Academia de Bellas Artes de San Fernando | Madrid

Abro hilo propio para nuestra academia y empiezo el hilo con una buenísima noticia, una nueva donación, una pintura que representa a “Jesús entre los doctores” atribuida a David Teniers III

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¡Esperemos que lo cuiden bien!

Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, restauración del Ángel de la Guarda de Coello.

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¿Qué criterio de restauración es el adecuado en un caso así? ¿Dejarán el injerto tal cual o lo pintarán dando continuidad al lienzo de Coello? Tengo ganas de verlo completamente restaurado, Claudio Coello me gusta mucho y el cuadro tiene calidad.

Aprovecho para resaltar que el nivel de los restauradores (y restauradoras) españoles es world class, siempre hacen intervenciones excelsas, mientras que en otros países la cagan más de vez en cuando de lo que se debiera. O los franceses que llevan décadas sin atreverse a tocar la Gioconda.

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La realidad es que no hay consenso alguno en el mundo de la restauración sobre cómo realizar la reintegración cromática o incluso si llevarla a cabo. Cada institución sigue su camino e incluso cada restaurador es un mundo con respecto a otros compañeros de profesión. A veces depende también mucho de la obra a restaurar. Independientemente de ello, una de las más utilizadas a día de hoy es el rigatino, consistente en realizar líneas verticales limpias y medidas que distingan las zonas reintegradas de las originales pero que, al visualizar la obra en su conjunto, se integren en la misma y no desvirtúen lo que originalmente fue. Personalmente, espero que acaben haciendo algo así porque creo que es una de las mejores prácticas en el mundo de la restauración pictórica.

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Y que los digas, aunque solo en la restauración de bienes muebles por desgracia. En el Prado es tal el nivel de cariño con el que trabajan hacia las obras que restauran que los pigmentos incluso los crean ellos.

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Muchas gracias por la respuesta. Sí, yo también creo que eso es lo ideal en pinturas en lienzos y tablas, hacer una reintegración cromática que se distinga del original si te acercas y te fijas, pero que te permita ver la obra en su conjunto, tal y como fue concebida y pintada. Y más teniendo en cuenta que en este caso el injerto no afecta a una parte importante del cuadro. En pinturas murales supongo que el criterio ya es distinto, porque normalmente las faltas no se repintan.

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Rompen por accidente el brazo de la Flora Farnese de la Real Academia de Bellas Artes

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