La Cuesta de la Vega podría ser mucho más bella con una reforma, pero el tráfico la condiciona mucho y sería muy difícil de eliminar.
Por lo menos podrían quitar las farolas autopisteras, la línea de aparcamiento, poner adoquines o asfalto impreso y faroles clásicos.
No me parece tan difícil eliminar el tráfico de la Cuesta de la Vega, a medida que el eje Mayor-Sol-Alcalá-San Jerónimo se ha peatonalizado, ha perdido mucho de su sentido. Al menos, se podía eliminar en uno de los sentidos. Pero con los cambios que mencionas, podría ganar muchísimo. Sin aparcamiento, adoquines, aceras más anchas, o quizás plataforma única…
Sobre el tema del cambio de nombre, me daba por pensar esta mañana que lo mismo en un futuro se usa un acrónimo para acortar el nombre de la Galería, al estilo del MoMA. Y, si ese fuera el caso, no me negaréis que “la GACOR” suena infinitamente mejor que “el MUCOR”! 
Bien, ya podemos dormir tranquilos en nuestros colchones, lo de Museo era intolerable.
Y después de las decenas de miles de euros gastados en esa nueva estrategia de marca que iba a relanzar la empresa, ¿cómo está hoy Correos?
Igual el problema no era la rayita de la cruz.
Igual el problema de este Museo no es que se llame Museo o Galería.
Hay un asunto que me preocupa en la noticia de la GCCR. El otro día leí en Twitter a alguien que se quejaba de la museografía de la GCCR porque dice que en la exposición que se ha diseñado, que consta de 650 piezas, es demasiado pequeña para el espacio expositivo del museo, que tiene una superficie total de 40K m2. Además, decía que la colección no es permanente sino que parte de ella va a ser itinerante por todo el país. Las razones que daba para esta elección son las presiones de los Reales Sitios para no ceder algunas de sus piezas a la GCCR y los temores del gobierno a ser tachado de centralista. He querido traer el hilo de Twitter al foro pero no lo he encontrado. Lo que sí he visto es que en el artículo de la GCCR sí que dicen algo parecido:
Algunas de las obras que se expondrán en el Museo de forma permanente son el Políptico de Isabel la Católica de Juan de Flandes, el Caballo Blanco de Diego Velázquez, Salomé con la cabeza de Juan el Bautista de Caravaggio, la Lamentación sobre Cristo muerto de Anton Raphael Mengs o La familia de Juan Carlos I de Antonio López García. Otras obras se expondrán en el Museo de forma temporal, dando a la colección un carácter rotatorio, como el arnés de Mühlberg de Desiderius Helmschmid (Real Armería de Madrid), el Cristo crucificado de Tiziano (Monasterio de El Escorial), la Adoración del nombre de Jesús de El Greco (Monasterio de El Escorial), el Cristo en la Cruz de Gian Lorenzo Bernini (Monasterio de El Escorial) o La caza del jabalí de Francisco de Goya (Palacio Real de Madrid).13
A mí me parece una mala solución inaugurar así, no sólo con una colección permanente tan poco ambiciosa sino sabiendo que se va a dejar el museo en un futuro próximo prácticamente vacío porque la mayor parte de la colección va a girar por el país, pero quizás me lo estoy tomando a la tremenda porque es una nueva gota más en el vaso de decepciones surgidas durante la construcción y puesta en marcha del museo. Quizás la idea sea hacer girar la colección por todo el país por espacio de uno o dos años y luego fijarla en la GCCR para siempre. Por otro lado, también me parece bien que en otras partes del país puedan acercarse a ver la colección en sus ciudades.
De todas formas sí que me parece que el museo podría lucir mucho más si se cediesen, por ejemplo, las falúas reales de Aranjuez, que actualmente está en poco menos que un cobertizo, el coche de caballos de Fernando VII, el Caravaggio de El Escorial, etc.
¿Qué opináis?
Yo creo que el núcleo de la Galería, que no se va a mover, tiene suficiente interés. Ahí estará la colección de pinturas que antes se mostraba en el Palacio Real o los tapices (rotatorios). Luego, la colección de carruajes que hace décadas se exhibía en el edificio que hay en el Campo del Moro estará siempre a disposición del nuevo museo. Así como las piezas de la Real Armería y un generoso conjunto de artes decorativas que dependen del Palacio Real de Madrid.
Que una parte de lo que se muestre sea rotatorio a mí no me parece mala idea. En el museo se podrán ver en las mejores condiciones piezas de los sitios reales que ahora se muestran de una manera mediocre, como pasa con casi todo lo que se exhibe ahora en El Escorial.
Por cierto, en El Escorial no hay ningún cuadro de Caravaggio 
De la colección de tapices solo se ha mostrado alguna pieza, nunca de forma sistemática.
El museo de Carruajes del Campo del Moro lleva décadas cerrado.
El museo de pinturas del Palacio Real hace tiempo se podía visitar, pero en pequeños grupos y en visitas guiadas. Por cierto, sigue sin saberse nada de los velázquez robados
Y así con muchas piezas que o no se podían ver o se hacía en condiciones pésimas, como el Lirio de Durero de El Escorial.
Si la idea era vaciar los reales sitios para hacer un museo, mal.
No decian que no tenian sitio para tantisima pieza que estaba almacenada?
Ahora resulta que hay que ir saqueando sitios por ahi para llenar ese edificio nuevo?
Si la colección va rotando, hay mucho que actualmente no se puede ver y/o está en mal estado, no me parece nada mal…
Yo sigo insistiendo con lo que he dicho muchas veces. El Tesoro del Delfín que está en el Prado debería pasar a la Galería. Además, seguro que hay cuadros en el Prado que pertenecieron a la Colección Real y no se exhiben por falta de espacio, aunque habrá que admitir que su valor artístico no sea suficientemente alto, pero pueden tener interés histórico como la Mona Lisa del taller de Leonardo.
La Mona Lisa del taller de Leonardo sí que tiene valor artístico. Mucho.
Parece que la apertura al Campo del Moro por la Cuesta de San Vicente y por la Cuesta de la Vega la han retrasado por la Cumbre de la OTAN, pero es inminente. O al menos eso les han dicho a vecinos de la zona.
A ver los itinerarios peatonales cuando abran los nuevos accesos. Estoy pensando en estas escaleras:
Sería razonable que se abrieran al público, pero a mí me daría pena, me gusta mucho como lucen, colonizadas por la vegetación.
Si la apertura de los accesos es de verdad inminente, es posible que las escaleras se queden como están, porque desde luego no están haciendo nada por limpiarlas o habilitarlas. La foto es de esta misma mañana.
La verdad es que sí creo que la Mona Lisa del taller de Leonardo tiene valor artístico además de histórico. Lo he puesto casi como ejemplo extremo de obras del Prado que no tienen presencia permanente. ¡Ojo! no todas las obras en almacén provienen de la antigua colección real, pero muchas sí.
Que accesos van abrir?
Es que eso del «taller de», en casos como el de Leonardo, da para tres simposios.
A veces la línea entre adjudicar como «taller de» u original es más fina que el bigote de una gamba, y obedece a razones de variada índole, a falta de testimonio o documentación fehaciente.
Ojalá…
La teoría más plausible es que la versión de nuestro museo es de uno de sus alumnos. Pero a mí no me cabe en la cabeza que el maestro no interviniese en mayor o menor grado.
Hay inercias difíciles de frenar en el análisis pictórico.
Unpopular opinion:
A mí la madrileña me parece más interesante que la parisina, y coincide mejor con una descripción de época. Pero qué sabré yo.
La parisina está sepultada por capas de barniz oxidado que impiden una lectura correcta. En el siglo XIX se puso de moda en Francia el “acharolado” y el cuadro de Leonardo es un ejemplo, ya no se puede ver la pintura. Si eliminasen los barnices en mal estado, los colores se asemejarían a la versión madrileña, pero con la limpieza quizás desaparecerían veladuras y además sería otro cuadro, no el que buscan los rebaños de turistas. La versión de Madrid no tiene el sfumato característico de la última etapa de Leonardo. Se podría decir que sobre la tabla de París estuvo trabajando hasta los últimos años de su vida, mientras que la del Prado la dejó terminada años antes y no difuminó los contornos, pero es una versión que ningún especialista en la obra de Leonardo defiende.
El de la Cuesta de San Vicente, a la altura de la Calle Arriaza, y el de la Cuesta de la Vega, justo debajo de la Galería.
Yo también lo pienso. ¿El profesor no le rectifica nada al alumno?
Seguro que algo le corrigió, le enseñó como hacerlo…
